Сергей Андреев

Современный городской двор часто напоминает либо стерильную картинку из каталога недвижимости, либо плотно заставленную автомобилями парковку. Но для тех, кто рос во второй половине двадцатого века, двор был не просто пространством между домами. Это была автономная республика со своими законами, иерархией и неповторимой архитектурой. Здесь не было мягкого резинового покрытия и пластиковых горок, зато было железо, бетон и ощущение безграничной свободы, которое сегодня трудно воссоздать даже в самом дорогом элитном комплексе. Главным украшением любого двора были малые архитектурные формы, выполненные из толстостенного советского металла. Каждая детская площадка обязательно включала в себя «ракету» — высокую металлическую конструкцию, которая служила и горкой, и наблюдательным пунктом. Считалось особым шиком залезть на самую верхушку и обозревать окрестности, чувствуя себя настоящим космонавтом. Качели того времени заслуживают отдельного упоминания. Это были тяжелые конструкции на жестких

Ушаты грязи вылиты царебожниками на коллективизацию и индустриализацию советского периода, а ведь они сыграли решающую роль в подготовке Советского Союза к победе в Великой Отечественной войне 1941–1945 годов. Массовая механизация полей позволила значительно увеличить урожай зерна и обеспечить армию необходимым количеством продуктов питания. Важнейшим достижением коллективизации стало создание машинно-тракторных станций (МТС), которые обеспечивали техническую поддержку колхозов и совхозов, существенно увеличивая эффективность сельскохозяйственного производства. Антисоветски настроенные критики стремятся игнорировать успехи советской экономики, стараясь скрыть реальные достижения в сельском хозяйстве, полученные благодаря внедрению новых технологий и методов хозяйствования. Многие советские художники изображали на своих картинах первый трактор, появление «железного коня» в деревне, было сопоставимо по значению с первым искусственным спутником земли. Народ радовался свободе, земле, на ко

Когда разговор заходит о «преступлениях» большевиков, многие сразу вспоминают широкое использование чрезвычайных мер и внесудебных органов. Но давайте обратимся к самому началу этой истории, а именно в 1917 год. Именно в этот год была создана Чрезвычайная комиссия, как особый орган по борьбе с контрреволюцией и саботажем. Только вот многие забывают, что на заре своего существования ВЧК не имела судебных полномочий. Она имела право лишь передавать саботажников и контрреволюционеров на суд Военно-революционного трибунала. Положение изменилось в 1918 году, когда вспыхнула Гражданская война. Именно в этот период ВЧК была наделена внесудебными функциями. Чекисты получили право расстреливать шпионов и диверсантов. Только вот этими правами они пользовались лишь один год. В 1919 году ВЦИК постановил отменить все внесудебные функции ВЧК. Отныне рассмотрение всех дел вновь было передано трибуналам. Правда чекистам были оставлены внесудебные функции на территории, на которых было объявлено военн

Владимир Семёнович Высоцкий - советский музыкант, бард, актёр театра и кино. Он является Заслуженным артистом РСФСР (1986) и лауреатом Государственной премии СССР (посмертно). Высоцкий в представлении не нуждается, ведь его песни слышал практически каждый житель нашей страны вне зависимости от того, увлекается он творчеством Владимира Семёновича или нет. Некоторые читатели могут удивиться, увидев статью о Высоцком на канале про рок - музыку, однако, вопреки мнению многих людей, он имеет очень большое значение для отечественного рока. Дело в том, что творчество Высоцкого оказало большое влияние на становление многих рок - музыкантов. Владимир Семёнович считается одним из "духовных отцов" русского рока, благодаря драйву исполнения и поэзии, близкой к рок - культуре. Среди музыкантов, на становление которых повлияло творчество Высоцкого - Константин Кинчев, Виктор Цой, Юрий Шевчук и Борис Гребенщиков (признан иноагентом на территории России). Иными словами, без Владимира Высоцкого русск