Валерий Лесников

Предыдущую часть публикации данного цикла можно прочесть, перейдя по этой ссылке Приступая к съёмкам фильма, сюжет которого уже был с триумфальным блеском экранизирован, а первоисточник, лёгший в основу сценария, известен подавляющему большинству жителей нашей страны, учившихся в советской школе, режиссёр наверняка должен руководствоваться какими-то очень вескими доводами и серьёзной мотивацией. Даже с точки зрения простого зрителя, не искушенного в кинематографических премудростях и режиссерских изысканиях, новый фильм, как минимум, должен получиться не хуже предыдущего шедевра, снятого Станиславом Ростоцким в 1972 году. Кроме того, фильм российский не должен банально копировать кинокартину советскую, а также иметь какие-то принципиальные и существенные отличия. Какие именно конечные цели ставил перед собой Ренат Давлетьяров, запуская масштабный съёмочный процесс в 2014 году, и к чему он стремился, заново экранизируя известную военную повесть Бориса Васильева, до сих пор доподлинн

Народный артист СССР, любимец миллионов зрителей, голос Волка из «Ну, погоди!», Папанов никогда не стремился подчеркнуть своё положение через недвижимость. Всего лишь четверть века счастливого творчества на передовой «советского искусства». Можно было бы воскликнуть: «Но как много сделано!». Но ведь не так уж и много. Из самого любимого — отставной полковник Сокол-Кружкин («Берегись автомобиля»), доктор Бондаренко («Дети Дон-Кихота»), бандит Лелик («Бриллиантовая рука»), фронтовик Дубинский («Белорусский вокзал»), Киса Воробьянинов («12 стульев»), Самойленко («Плохой хороший человек»), дед Луков («Отцы и деды»), да последняя роль — Копалыч («Холодное лето пятьдесят третьего»). Поживи он подольше, сколько еще шедевров мы могли бы увидеть! Его дом, городская квартира в Москве, была не витриной успеха и не демонстрацией статуса, а тихим продолжением внутреннего мира человека, прошедшего войну, славу и признание, но не утратившего скромности и человеческого достоинства. Народный артист ССС