Наше любимое кино.

Откуда возникла идея для фильма «Бриллиантовая рука». Изначально кинокартину «Бриллиантовая рука» рассматривали под рабочим названием «Контрабандисты». Началось все с того, что Яков Костюковский вычитал в какой-то из газет, как контрабандисты из западных стран нелегально перевозят драгоценности. Идея пришлась всем по душе. И хотя в Советском Союзе на тот момент ввоз драгоценностей не являлся нарушением закона, сценарий сразу же приобрел основу. Идею провезти сокровища в гипсе сценаристы взяли из обычной газеты, вычитав историю о том, как такой хитрый способ использовали контрабандисты западных стран. Сценаристы предоставили историю, в которой простой советский человек волей судьбы оказался втянутым в самую гущу криминального плана по переброске контрабанды. С главной ролью прекрасно справился Юрий Никулин. Его персонаж, простой и доверчивый человек, несмотря на любые ухищрения бандитов так и остался недостижимым для контрабандистов. Из картины убрали довольно много отснятого материала. Убрали часть схемы контрабандистов, где Геша вывозит из страны старинные иконы. Также были вырезаны эпизоды, где Светличная пела, за что актриса очень обижалась на Гайдая. Хотели убрать и сцену с раздеванием, но вот здесь режиссер сумел настоять на своем.

Герой без пафоса: история Шаварша Карапетяна. В толпе пассажиров он ничем не выделяется: в руке — сумка с надписью «СССР», на лице — невозмутимое спокойствие. Никто и не догадывается, что рядом — настоящий герой. Ереван, 1983 год. В набитом автобусе едет Шаварш Карапетян — человек, однажды без колебаний бросившийся в ледяную воду, чтобы спасти двадцать человек. Чемпион по подводному плаванию, атлет и, самое главное, человек, который не смог остаться в стороне, когда случилась трагедия. Подвиг на Ереванском озере. 6 сентября 1976 года Шаварш вместе с братом и другом совершал утреннюю пробежку. Судьба свела их с местом катастрофы: в Ереванское озеро упал троллейбус. Не теряя ни секунды, Карапетян начал спасательную операцию: погружался на десятиметровую глубину в условиях нулевой видимости; ногами разбил заднее окно троллейбуса; вытаскивал людей одного за другим; передавал спасённых брату — тот поднимал их в лодку, откуда пострадавших переправляли в машину. Из 92 пассажиров он вытащил 46 человек. Двадцать из них удалось вернуть к жизни. Остальных, уже без сознания, срочно везли в больницу. В один из погружений Шаварш ошибочно вытащил не человека, а подушку от сиденья. Позже он признавался: эта подушка ещё долго являлась ему в ночных кошмарах — ведь на её месте мог быть ещё один спасённый человек. Цена подвига. Спасательные работы обернулись для Карапетяна тяжёлыми последствиями: тело было изрезано осколками стекла; развилась пневмония, осложнённая сепсисом; температура держалась на отметке 40 °C; 45 дней он провёл в больнице; в лёгких образовались спайки, из‑за которых каждый глубокий вдох сопровождался болью и удушающим кашлем. Новый вызов. 15 февраля 1985 года Карапетян снова оказался в эпицентре беды. На пожаре в Спортивно‑концертном комплексе в Ереване (холм Цицернакаберд) он одним из первых пришёл на помощь пожарным. В ходе спасательной операции получил серьёзные травмы и ожоги. Жизнь после подвигов. Несмотря на тяжёлые последствия для здоровья, Шаварш не сдался: вернулся к тренировкам; установил новый мировой рекорд в плавании с аквалангом на дистанции 400 м — 3 минуты 6,2 секунды. Однако осложнения от полученных травм не позволили продолжить спортивную карьеру. Карапетян оставил большой спорт и впоследствии работал директором юношеской школы. Вот он — настоящий советский герой. Без громких речей и торжественных церемоний. С внутренним стержнем, который и сегодня вызывает восхищение. А сейчас он просто едет в автобусе. Вокруг — обычные люди: смотрят в окно, погружены в свои мысли. А среди них — герой. Без пафоса. Без лишних слов. Просто на пути к новым делам.

Замечательная семья Меньшовых-Алентовых. ))

Клара Лучко была прекрасна в любом возрасте. ))

«Мне хотелось сохранить страну, которая была духовным ориентиром всего мира. Пусть это был идеализм, пусть это была романтика, и мы не построили коммунизм и социализм, в которые перестали со временем верить, но тем не менее. У нас были бесплатные медицина и образование, профсоюзные путёвки. У нас была копеечная плата за квартиру, были одними из самых дешёвых в мире продукты питания, и это отмечали все, кто приезжал. Мне очень не хотелось, чтобы страна перешла в руки малиновых пиджаков с их длинноногими модельками с полутора извилинами, с этими конкурсами красоты. Мы всегда были не этим сильны. Когда говорят, что Горбачёв мог спасти страну, построить другое общество, социализм с человеческим лицом, и что ему просто не дали пойти тем путём, которым он должен был идти, я всё равно считаю, что Горбачёв и Ельцин — предатели страны. Они среагировали на лесть о любви и дружбе со стороны Запада, разрушили нашу армию, они уничтожили ракеты, оружие, закрылись наши заводы. К нам повалился ширпотреб. Грубо говоря, за пластмассовые бусы мы отдали им золото и слоновую кость. Как папуасы. А потом выяснилось, что никакой любви со стороны Запада нет. Часть людей и сегодня продолжает верить, что конец Советского Союза — это благо. Нет, не благо. Вот мы смотрим на Китай — страна сделала гигантский шаг, строя социализм. Но это стоит какой-то серьёзной дисциплины». ©Наталья Варлей.

«Идёт настоящая барбитизация женских образов в российском кино. Все актрисы — собирательный образ куклы Барби. Смазливые женские мордашки заполонили наши экраны. Идёт евростандарт, стереотип. Но это же не недвижимость, а кино! И я начинаю в них путаться. То ли это — работа глянца, то ли — вина продюсера. Когда режиссёр хочет одну актрису снимать, ему продюсер даёт другую, потому что на телеканале так хотят. Не важно — почему, в чём причина. В результате мы теряем индивидуальность. Таких, как Женя Симонова, Рита Терехова, Нонна Мордюкова, Клара Лучко, нет уже. Пусть коллеги-дамы не обижаются». © Евгений Леонов-Гладышев. Актёр театра и кино, кинорежиссёр.

Александр Панкратов-Чёрный вспоминал, как однажды Меньшов целый день таскал его по Астрахани, городу своего детства, с гордостью и страстью показывал родные места, рассказывал о кремле, старинных закоулках, в бар зашли, где к пиву особенную рыбку подают. А спустя пару лет (дело было на шукшинском фестивале в Сростках) уже Панкратов-Чёрный предложил показать Меньшову свою малую родину. «Далеко?» «Да нет, не очень, километров 500» «А что, поехали!». Сели они в машину и рванули в деревню Конёво Алтайского края. Дальше – прямая речь: "И вот пока мой сводный брат Коля и его супруга Зоя накрывали на стол, я повёл Володю показать родную деревню, а это одна, собственно, улочка домов тридцать-сорок. Крыши, крытые дёрном, земляными пластами, трава на крышах растёт... Идём, значит, я веду экскурсию: – Вот видишь развалившийся сруб? Это клуб, в нём даже маленькая библиотечка была. – А чего ж не восстановят? – Так ведь кино не показывают, да и ходить уже некому, остались одни старики, молодёжь разбежалась, работы нет, жить здесь не на что... А вот видишь яма и несколько брёвен от фундамента? Это моя школа, я тут до пятого класса учился. – Что-то больно маленькая какая-то… – Ну, а что, в избе – комната для двух учительниц, комната для первого и второго класса, комната для третьего и четвертого… А здесь был магазин, из райцентра раз в месяц сахар и конфетки привозили… Ну, вот больше показывать нечего, вся моя деревня… Вернулись к брату в его пятистеночек, стол накрыт – грузди наши алтайские, огурчики, помидорчики, самогонка, хлебный квас – всё домашнее. Брат весёлый, радуется, что меня увидел, да ещё и познакомился с таким великим артистом и режиссёром, Владимиром Меньшовым. Выпиваем, закусываем, хозяева улыбаются… А Володя такой серьёзный-серьёзный сидит, мрачный, смотрит Коле за спину, а там на стене коврик – олень воду пьёт и лебеди плавают – а к коврику приколоты ордена и медали. Володя спрашивает: – Отцовские медали, Коля? – Да нет, почему… Мои. Вот орден за посевную в таком-то году, а это медаль за уборочную в таком-то… Ценили нас, ценили – работали-то мы с утра до ночи… И вдруг Володя заплакал. Мы опешили – что такое? А он плачет и говорит, всхлипывая: «Ордена, медали… и ты так живёшь?..» – А что, – Коля засуетился, – Хорошо живу, огород, всё своё, видишь, какой стол… Ну, а денег не платят, так их и тратить не на что…Перебьёмся! А Володя плакал и плакал, вы не представляете… Как Шукшин в «Калине красной» на холмике – «да ведь это же мать моя»… Вот так и Володя рыдал, рыдал, обнял Кольку по-братски, говорит: «Да как же так! Сволочи! На мерседесах ездят, а всё равно Россией недовольны!..» Это было так пронзительно… Мы его еле его успокоили … А потом, когда ехали обратно, он вдруг говорит – строго так, горько: «Сашка! Снимать кино надо – о любви! Потому что русскому народу любовь не-об-хо-ди-ма! Иначе озлобится!"

Смирнов Алексей Макарович в молодости. Великий актер никогда не считал себя Героем и не говорил о наградах. Кто воевал и знал, что такое война, были простыми, Героями себя не считали. Все ветераны Великой Отечественной войны предпочитали молчать, вспоминать те события было особенно больно.

Народная артистка РФ Татьяне Ткач. В ее фильмографии – более 80 работ, но среди них практически нет главных ролей. Зато ее героинь второго плана знают миллионы зрителей: это главная жена Абдуллы из «Белого солнца пустыни», Люська Корсакова в «Беге» и подружка Фокса Анна Дьячкова из фильма «Место встречи изменить нельзя». На съемки в последнем она согласилась, даже не читая сценария. Эта роль принесла ей всесоюзную популярность, но при этом сыграла злую шутку в актерском будущем. Почему одна из самых красивых актрис всю жизнь оставалась в тени других звезд – далее в обзоре. Татьяна Ткач родилась в Якутии – ее отец был репрессирован и отбывал там наказание в лагерях по сфабрикованному обвинению. Своей дочери позже об этих годах он ничего не рассказывал – говорил только о том, что такого количества интеллигентных, талантливых и умных людей больше нигде не встречал. После реабилитации отца семья переехала в его родной город Харьков, где и выросла Татьяна. Ее отец до ссылки работал водителем, но всегда очень хорошо пел и одно время выступал в ансамбле знаменитой певицы Клавдии Шульженко. Татьяна росла в творческой атмосфере и, конечно, сама с юности мечтала о сцене. Позже она говорила, что ее судьба была предрешена с рождения, и другую профессию она выбрать просто не могла. Отец мечтал о том, чтобы дочери удалось воплотить его собственную нереализованную мечту стать артистом, и когда ей это удалось, он просил ее не менять фамилию и прославить ее на всю страну. Провинциалка на сцене БДТ. После школы Татьяна выбрала актерский факультет Харьковского государственного института искусств. А после его окончания начала выступать на сцене местного драмтеатра. Однажды там ее увидел руководитель Ленинградского мюзик-холла Илья Рахлин и предложил ей стать участницей их коллектива. Татьяна видела себя драматической актрисой, к тому же не умела ни петь, ни танцевать, и на его предложение ответила иронично: «Поддерживать легкую сюжетную линию и иногда повиливать бедрами?» Тот не смутился и сказал: «Совершенно верно!» Рахлин обещал выделить ей квартиру в Ленинграде, но на второй же день своего пребывания там актриса отправилась в БДТ и упросила Георгия Товстоногова устроить для нее прослушивание. Он был с первого взгляда покорен и ее смелостью, и яркой красотой, и талантом. Узнав о том, что ее готовы принять в БДТ, Татьяна тут же поехала к Рахлину и заявила: «Извините, но забирайте свою квартиру! Я ухожу». Жизнь в общежитии БДТ казалась ей ничтожным неудобством в сравнении со счастливой возможностью выступать на сцене легендарного театра. Однако уже через год актриса приняла решение уйти из БДТ – внимание режиссера к ней было недвусмысленным, а она не хотела поступаться собственными принципами. Позже Татьяна Ткач отзывалась о Товстоногове с большой теплотой, говорила о нем как о человеке мудром, интеллигентном и невероятно талантливом, но тем не менее о своем уходе она не жалела, объясняя это так: «У меня была на то причина личного порядка: отношение ко мне Георгия Александровича, на которое я, к сожалению, не могла ответить взаимностью». . Главная в гареме по желанию Верещагина. После этого актриса пришла в Театр драмы и комедии (сейчас – Театр на Литейном) и посвятила ему всю свою жизнь – в 2021 г. году Ткач отметила 50-летие творческой деятельности в этом театре. Спустя год после ухода из БДТ она впервые появилась на киноэкране, сыграв свою дебютную звездную роль – Зухры, главной жены Абдуллы в «Белом солнце пустыни». Эту роль она получила благодаря знаменитому актеру Павлу Луспекаеву, сыгравшему в фильме Верещагина. Он был увлечен молодой красавицей и поставил режиссеру условие: будет сниматься только в том случае, если утвердят Татьяну Ткач. Актриса была поражена, когда к ней домой приехал сам Владимир Мотыль, чтобы предложить сняться в своем фильме. Правда, режиссер обещал ей крупную роль, а при монтаже от нее почти ничего не осталось. Татьяна рассказывала: «Съемки, длившиеся два лета подряд, были нелегкими. Изначально Мотыль делал две серии, но при монтаже половину материала вырезали (причем преимущественно за счет нашего гарема), и в результате осталась только одна… И от моей Зухры осталась одна фраза «А может быть, Гюльчатай его плохо ласкает?». Булгаковская героиня. Спустя год Татьяна получила еще одну знаковую роль, ставшую ее визитной карточкой, – Люськи Корсаковой в фильме по булгаковскому «Бегу». Писателя уже 30 лет не было в живых, но консультантом на съемках стала его вдова, Елена Сергеевна Булгакова. Она пересматривала пробы всех артистов, и если сомневалась в чьей-то кандидатуре, говорила: «Мне надо посоветоваться с Мишенькой!» – и куда-то уходила. А потом возвращалась и выносила их «общий» вердикт. Кандидатуру Татьяны Ткач вдова Булгакова одобрила с первого же взгляда. Она рассказала историю о том, что прототипа этой героини писатель однажды встретил в поезде – это была губернаторская дочка, которая сбежала с генералом и стала его походной женой. Елена Сергеевна считала, что актриса идеально попала в этот типаж. Место встречи с Высоцким. После «Бега» в кинокарьере Татьяны Ткач были затяжные паузы – ей предлагали новые роли, но все они были однотипными, очень похожими на образ Люськи, а повторяться актриса не хотела. Свою следующую звездную роль она сыграла через 9 лет, в фильме Станислава Говорухина «Место встречи изменить нельзя». Режиссер позвонил ей, когда практически на все роли актеры уже были утверждены. Говорухин сказал, что для нее осталась только небольшая роль бандитки. Услышав о том, что главную роль в фильме исполнит Владимир Высоцкий, актриса тут же согласилась приехать на съемки, даже не читая сценария – ей очень хотелось познакомиться с легендарным артистом. Время, проведенное в Одессе, стало для нее не работой, а одним сплошным праздником. Высоцкий был тогда на пике своего творческого расцвета и произвел на актрису огромное впечатление. Красавица с несоветской внешностью на вторых ролях. После этого актриса очень много снималась, но таких же ярких ролей, как в молодости, уже не было. И главных героинь ей по-прежнему не предлагали. Сама она это объясняла так: «У меня действительно нет ни одной главной роли. Но никто в этом не виноват – такой уж у меня типаж. Для советского времени он категорически не подходил. Вот если бы я была женщиной деревенского типа, как, например, Мордюкова, от предложений просто отбоя не было бы. У меня же типаж городской, к тому же, по советским меркам, он ближе к отрицательному… Внешность абсолютно обманчива. Я не роковая женщина, а скорее вечный ребенок, который любит играть». После роли подружки Фокса режиссеры видели ее исключительно в образах авантюристок и роковых красавиц, а такие героини в советском кино главными никогда не были. Однако Татьяна Ткач не жалеет о том, как сложилась ее творческая судьба. Она говорит: «Да, наверное, в кино я сыграла мало. Но вы не найдете актера, который был бы доволен своей творческой судьбой. А мои, пусть и эпизодические роли, люди помнят. Еще у меня замечательные дети. Разве этого мало?». И в зрелые годы актриса великолепно выглядит и продолжает сниматься в кино и выступать в театре. Она признается, что сцена дарит ей ощущение полноты жизни и заряжает энергией, без чего она просто не представляет своего существования. Остается только пожелать замечательной актрисе и обворожительной женщине крепкого здоровья, долгих лет и, конечно, новых ролей!

Александр Михайлов. А вам нравится этот актёр?