СТЕРЕОПАНОРАМА

Не секрет, что время когда "хочется" и время когда "можется" - чаще всего два совершенно разных времени и расстояние между ними порой измеряется не годами, а целыми десятилетиями. О чём в своё время очень точно выразился Марк Твен: В первую половину жизни вы способны ею наслаждаться, но не имеете возможности; во вторую половину жизни у вас есть возможность наслаждаться, но вы на это уже не способны. В переводе на более понятный язык это означает, что то, чего вам хотелось в 18-ть (25, 30), но вы не могли себе этого позволить, в 50-60 вы это себе позволить можете, но у многих (хотя и не у всех) к тому времени угасло желание и речь, в данном случае не о женщинах (хотя и к ним это вполне применимо), а о наших увлечениях. Попросту хобби. Собственно данную тему я в своих статьях уже поднимал и даже не раз, но приводя примеры ориентировался исключительно на ситуации, происходящие с моими друзьями/знакомыми, а теперь вот и на собственной "шкуре" почувствовал личном опыте убедился в правот

Der Musikladen ("Музыкальный магазин") — западногерманская музыкальная телевизионная программа, выходившая в эфир с 1972 по 1984 год на западногерманском канале RadioBremen (медиахолдинг ARD). Концерты, записанные в студии MusikLaden и поныне транслируются на различных телелеканалах Германии, а также переиздаются на DVD в разных странах мира. Вот и мне на одном известном ресурсе попался на глаза бокс-сет из трёх двухслойных DVD (DVD-9) с записями данной программы. Судя по содержанию один из дисков это 70-е и их вторая половина, а скорее даже конец. А два других диска это уже 80-е (примерно 1982-84 годы). Поначалу я сомневался в целесообразности скачивания данных подборок, но потом всё же решил: пусть будет. Во-первых ностальгия - штука сильная и оказаться под её влиянием чертовски приятно,а во вторых качество изображения и звука оказалось весьма приятным как для глаз, так и для ушей. Всё таки на загнивающем Западе уже тогда с этим было гораздо проще чем у нас. Очевидцы утверждают что

Данная статья не содержит каких-то технических расчётов и измерений и в ней нет каких либо конкретных советов и чётких ответов на вопросы. Размышления автора основаны исключительно на его скромном (но почти полувековом) опыте и только. Однако именно на практике можно проверить то, что мы когда-то знали лишь в теории и, либо подтвердить, либо опровергнуть те изыскания, которые кто-то проделал до нас. Впрочем, я сразу и честно признаюсь, что несмотря на немалый стаж в плане прослушивания аудиоаппаратуры вообще и акустических систем в частности с некоторыми конструктивными решениями я близко (то есть в собственной системе) так и не познакомился. Отсюда и невозможность судить о них на экспертном уровне. Например о конструкции АС с акустическим оформлением "Трансмиссионная линия" я ничего сказать не могу. Как и про разновидности типа "лабиринт Войта" и т. п. Да, я слушал такие акустические системы, но где-то, у кого-то, а не у себя и не имея возможности сравнить. В собственной же системе

В конце 80-х отечественные панки, которых Владимир Асмолов окрестил "детьми смутного времени" росли на панк-роке далеко не местного розлива, хотя исключения из правил несомненно были. Впрочем, как были и попытки называть панк-роком музыку, которая таковой не являлась. Например я не знаю какой фантазией надо обладать чтобы провести параллели между "Сектором Газа" и "Sex Pistols", U. K. Subs или The Clash. А между тем та же Википедия относит "Сектор Газа" к панк-року. Но по мне это скорее пародия на панк, стёб. И если уж причислять такую музыку к панку, то к "колхозному". Тем более что один из альбомов "Сектора Газа" так и называется - "Колхозный панк". Но не подумайте что я имею что-то против "Сектора". Пусть не всё мне у них нравится, но из полутора-двух десятков их песен я сделал подборку, которую периодически (под настроение) слушаю. Меня просто классификация не устраивает, а к самой музыке вопросов нет. Ну разве что к текстам: используя ненормативную лексику шедевров не создать. В

Первая сольная работа экс-вокалистки The Motels, Марты Дэвис в своё время меня скорее разочаровала, поскольку от той Марты, которую я знал по "Мотелям", в альбоме "Policy" я услышал лишь слабые отголоски, да и те - ближе к концу альбома. Чем руководствовалась сама Марта уходя в мейнстримовый поп-рок и вместе с репертуаром меняя и имидж - известно доподлинно лишь ей самой, а предполагать можно всё, что угодно. От желания поэкспериментировать и попробовать что-то новое (другое), до банальной попытки "срубить бабла по лёгкому", что в принципе в духе политики (а policy - это как раз политика) шоу-бизнеса. Однако с момента того, первого восприятия альбома, лет минуло прилично и я решил не только рассказать о нём, но и освежить свои впечатления, а заодно и проверить: остались они такими же или кардинально поменялись. Ну а заодно и вы, друзья, послушайте или переслушайте (в зависимости от того, слышали вы раньше этот альбом или нет). А вот и ссылка на ознакомительное прослушивание: А заод

Под «российской» в данном случае подразумевается поп и рок-музыка, которая, как мне кажется, последние десять лет находится в глубокой затяжном кризисе, что особенно остро проявилось в 2025 году. Даже я, имеющий в своей фонотеке не одну сотню альбомов российских исполнителей, из альбомов, выпущенных в ушедшем году, могу отметить лишь один единственный, а именно "Сокровище" от питерского АукцЫона. Вот я и задался вопросом: а много ли на нашей сцене осталось музыкантов, от которых ещё стоит чего-то ждать и за которых я всё ещё готов проголосовать рублём, посещая их концерты и покупая их альбомы на физических носителях. И вот плодами размышлений в поисках ответа на данный вопрос, я и хотел бы поделиться со своей аудиторией. Да, молодые и интересные исполнители и группы наверняка есть, но вот в ротации на радио и ТВ мы наблюдаем некий, адаптированный к нашим реалиям, "День Сурка": одни и те же лица не просто из года в год, а даже из десятилетия в десятилетие. Но если 30-40 лет назад они х

Несмотря на то, что оба альбома, о которых пойдёт речь в данном обзоре, появились на торрентах пусть и в 2025 году, но в самом его конце, меньше чем за неделю до наступления 2026 года. И поэтому ничего удивительного в том, что в предновогодней суете эти альбомы проскочили мимо моего взора - нет. Тем более что я их всё равно скачал и послушал, успев это сделать ещё до наступления Рождества. Ну а послушав решил, что обе работы если и не достойны места в "Горячей двадцатке" лучших альбомов ушедшего года, то как минимум имеют право на внимание аудитории. Именно поэтому следов за финальным обзором рубрики появился ещё один, который я назвал "Постскриптум". А начну я с альбома группы Incognito и для тех, кто не в курсе, сразу скажу: к одноимённой российской команде "Инкогнито" данный коллектив отношения не имеет. Это старая британская группа из Лондона, исполняющая эйсид-джаз во всём его многообразии. Свой дебютный альбом ребята записали ещё в 1981-м, а нынешний альбом уже 20-й, то есть в

Рассказывая об альбоме Steve Morse Band - «Out Standing In Their Field» я уже анонсировал что будут и ещё статьи о его работах и в сегодняшнем материале я попытаюсь рассказать ещё о двух альбомах Стива - на этот раз формально сольных, хотя оба музыканта Steve Morse Band (Dave LaRue(бас-гитара) и Van Romaine (ударные)) вместе с Морсом приняли участие в записи этих альбомов. Почему сие не нашло отражение на обложке - трудно сказать. Так получилось что альбом «Major Impact 2», вышедший в 2004 году я услышал раньше, чем «Major Impact» релиз которого состоялся в 2000-м. Возможно отчасти поэтому второму я отдаю большее предпочтение чем первому, а может второй и правда сильнее в музыкальном плане. Однако начну я всё же в хронологическом порядке. Впервые Стив Морс решил "серьёзно воздействовать" (примерно так можно перевести название альбома) на публику в 2000 году. Альбом «Major Impact» был выпущен на CD и лишь в 2022 году свет увидело единственное (на момент публикации) переиздание на винил

Тема семейных творческих династий периодически поднимается на страницах канала хотя и не так часто, поскольку далеко не все дети талантливых родителей наделены  талантом в той же мере. Но вот совсем недавно, в рубрике «Из пропущенного» был материал о группе «Инкогнито» и их лидере  Станиславе Шклярском - сыне фронтмена «Пикника» Эдмунда Шклярского. А сегодняшний материал посвящён сыну Ивана Демьяна (7Б) - Владу. Поначалу я, как и в случае с "Инкогнито", думал разместить данную статью в той же ("Из пропущенного") рубрике, поскольку с момента выхода первого сольного альбома Влада минуло уже более десяти лет, да и второй вышел почти три года назад. Однако, послушав оба этих альбома, я понял, что для рубрики "Из пропущенного" они не подходят. Почему? Да потому что не послушав их тогда, я НИЧЕГО не пропустил. И это не означает что альбомы плохи. Просто в очередной раз возникает стойкое ощущение дежа вю. И это действительно уже было. Не знаю вольно или невольно, но Влад не только копирует м

Возможно я немного погорячился написав в заголовке «Неизвестный» - скорее «малоизвестный», поскольку из песен, прозвучавших в фильме-концерте «А я иду», снятом на Лентелефильме в 1979 году, широкой аудитории известна, пожалуй, лишь одна (из пяти прозвучавших). Да и сам этот фильм наверняка многие раньше не видели. Даже я, не пропускавший в те времена подобные вещи на ТВ ни тогда, в конце 70-х-начале 80-х ни позднее не то что не видел эту программу, а даже не догадывался о её существовании. И лишь благодаря Дзен-каналу «Советское телевидение», выложившему этот фильм 25 декабря 2025 года в 76-й День Рождения нашего Д’Артаньяна (мои поздравления Михаилу Сергеевичу, пусть и запоздалые) я смог наконец-то с ним ознакомиться, а посмотрев - решил и с вами, друзья, поделиться впечатлениями. А они оказались совсем не такими, какими могли быть тогда, в 1979-м, в год премьерного показа. На самом деле информации о том, когда состоялся премьерный показ фильма, я найти так и не сумел. Возможно это