Воздух Писателя

Джоан Роулинг собрала 5 артефактов для своей первой книги. Стивен Кинг не мог собрать и трёх более-менее сносных. Но именно они позволили их удивительным книгам стать известными. Что же это за артефакты? — спросите вы. А я отвечу: Артефакты добавленной стоимости. Представьте: на выбор есть два стула две книги. Обе по 599 рублей. Обе фэнтези. У одной — пять звезд на обложке и надпись «Дебют года по версии Литрес». У второй — ничего (или того хуже — метка Ridero). Какую вы возьмёте? Правильно. Ту, что дороже стоит в вашей голове, даже если ценник одинаковый. Можете называть это "торгашеством" и "набиванием цены" (а ведь "истинный писатель" выше этого), но без этого никуда. В мире, где пишется и публикуется 4 миллиона новых книг в год (цифру взял с потолка, но вряд ли я сильно ошибся), недостаточно просто хорошо писать. Тот же принцип, что и при выборе йогурта на полке в магазине. Если я хочу греческий йогурт — какой возьму? "Простоквашино" или там, где написано по-гречески? Очевидный ф

Недавно я прочитал книгу, в которой главный герой проживал один и тот же день в телах разных персонажей. Как день сурка, но иначе. И каждый раз было так интересно гадать: кто же достанется ему в следующий раз? Поймал себя на мысли, что такую книгу ты читаешь не ради глубоких мыслей и откровений. Её интересно прочитать... как бывает интересно прокатиться на "американских горках". Тогда-то и пришла в голову идея о концепции "аттракциона". Ведь механика "в кого переродится герой в следующий раз" — именно что аттракцион. Приём, который цепляет мозг на уровне рефлекса. Кино и игры давно это используют: клиффхэнгеры в сериалах, система прокачки в играх, обратный отсчёт в боевиках. Всё это — аттракционы повествования, которые превращают историю в захватывающий опыт. Книжные аттракционы в концентрированном виде Когда вы идете на "американские горки" или в "комнату ужаса" вы сразу понимаете, что с вами будет происходить. Книги, написанные в одном и том же жанре, по сути, делают то же самое (авт

Вот парадокс рождественской истории: чтобы написать по-настоящему тёплую, светлую сказку, вам нужно начать с максимального отчаяния. Посмотрите на классику. Скрудж в "Рождественской песни" — одинокий скряга, которого никто не любит. Джордж Бейли в классическом голливудском фильме "Жизни прекрасна" стоит на мосту, готовый покончить с собой. Мальчик у Достоевского замерзает на улице, пока в окнах горят праздничные огни. Женя Лукашин в "Иронии судьбы" пьян, потерян, не знает, где он и зачем живет (не все это так воспринимают, но не от счастливой жизни он напивается с друзьями). Даже у О. Генри в "Дарах волхвов" герои отчаянно бедны. Точка "А" у героя рождественской истории — всегда самое дно. Самое холодное, темное, безнадежное место. Зато точка "Б" — это самое лучшее, что могло бы случиться с героем. Скрудж становится щедрым и любящим. Джордж понимает, что его жизнь имела смысл. Мальчик обретает покой у Христа на елке. Женя находит настоящую любовь. Нам, как авторам, просто нужно показа

Бесят эти марафоны, менторства, писательские курсы и книги по литературному мастерству. Вас нет? Что из этого было у наших великих классиков? Они же как-то без этого научились писать книги! Иногда и на меня накатывают такие мысли. Есть в этом здравое зерно. Но, кажется, любой, кто так говорит, забывает об одном важном отличии нашей жизни от жизни классиков. Именно это отличие позволяло людям качать свою писательскую мышцу с младых ногтей. Что же это? Письма. Юный Пушкин, учащийся в Царском Селе, не мог просто позвонить папе с мамой, не мог скинуть им мемчик или сообщение в телеграм, или пролайкать фотографии в ВК. У Пушкина были только письма. Представьте себе эту картину. Юноша, который почти не видал своих родных, живших в большом городе, получает письмо от них. Написанное высоким слогом, со словами, которые мальчику ещё, возможно, не знакомы. А им нужно ответить. И хочется показаться хорошим, умным ребёнком, чтобы тебя похвалили. Поэтому, чтобы ответить, юноша старается написать пол

Сегодня 31 октября. Завтра начинается NaNoWriMo. Последнее задание перед стартом — самое важное. Пообещайте написать 50 000 слов за 30 дней. Желательно не своему отражению в зеркале, а публично. Чтобы было совестно отступить. Когда на 15-й день вы захотите бросить (а вы захотите) — вы вспомните это обещание. И тех, кто его прочитал. И вам будет стыдно сдаться. Публичное обязательство работает. Это не магия. Это психология. Можете использовать готовый текст Криса Бэйти: Обещание участника NaNoWriMo Настоящим выражаю намерение написать роман объёмом в 50 тысяч слов за один месяц. Назначив столь абсурдный дедлайн для такого серьёзного мероприятия, я понимаю, что понятия «мастерство», «блеск» и «квалификация» надлежит сразу же выбросить в угол, где они будут находиться в забвении, пока дело не дойдёт до этапа редактирования. Я понимаю, что я — талантливый человек, способный на героические акты творчества, и в течение следующего месяца я дам себе достаточно времени для проявления этих врожд

Как же здорово, что в мире существует НаНоРайМо. До 2023 года я мечтал написать книгу как-то вдруг, как-то сразу, оставалось только найти время. Но времени на большую книгу так и не нашлось. Зато с 2023 года я уже написал 3 черновика, один из которых, я надеюсь, скоро обеспечит мне коммерческий статус на Author.Today. Люди, которые могут писать книги по 700 000 знаков просто потому, что им нравится писать то, что они пишут — вы супергерои. Мне нужны дедлайн и ответственность. Итак. Очередной НаНоРайМо. Третий по счёту. И это обещание, что за следующие 30 дней я напишу ещё одну книгу. Я, Максим А., так же известный под псевдонимом Макс Ридд обещаю написать 50 000 слов за 30 дней ноября 2025 года. История супермага Блудвина, который случайно создал ещё одного супермага, а тот стал убивать. Теперь его нужно остановить. Второй том книги "Супермаг" из цикла "Интрамиры и супермаги" (пока рабочее название, может ещё переименую название цикла). Потому что первая часть уже выходит на Автор.Туде

До старта NaNoWriMo осталось 2 дня. Послезавтра начнёте писать. Сегодня предпоследнее задание подготовки: составить конкретный план, КАК вы будете писать. Не "буду стараться". Конкретно: когда, где, на чём, как договоритесь с окружающими. Ответьте на 7 вопросов. Запишите ответы. Сохраните. Это ваша дорожная карта на ноябрь. Выберите один вариант и запишите конкретно: Вариант А: Строго определённое время каждый день Например: "С 22:00 до 23:30 каждый вечер" или "С 6:00 до 7:00 каждое утро" Вариант Б: Свободные промежутки (для тех, кто пишет с телефона) Например: "В метро утром и вечером" или "Перед сном, когда выдаётся время" Напишите: Я буду писать ________________________________ Я, например, пишу с 20:00 до 22:00 по Москве. Для меня это самый привычный отрезок времени, когда я могу полностью переключиться. В этом году постараюсь соблюдать тот же режим. Конкретное место. Варианты: за письменным столом, в кресле с ноутбуком, в кафе, в библиотеке, в кровати, где угодно с телефоном Напиш

До старта NaNoWriMo осталось 3 дня. Предлагаю сегодня подробнее разобрать главного героя (или нескольких персонажей — это у кого сколько времени есть). Чтобы понимать, как персонаж поведёт себя в любой ситуации. Когда в ноябре вы застрянете на сцене и не будете знать, что герой сделает дальше — откроете анкету и найдёте ответ. Не нужно знать цвет глаз. Нужно знать, что он делает, когда боится. Выбирайте тот, который вам ближе. Или комбинируйте. Только то, что влияет на историю и поведение. Блок 1: Базовая идентичность Блок 2: Прошлое, которое влияет Блок 3: Как он действует Блок 4: Отношения Блок 5: Слабости и противоречия Блок 6: Речь и манеры Есть знаменитый психологический эксперимент: два незнакомца отвечают на 36 вопросов друг другу и влюбляются. Вопросы раскрывают личность глубже, чем годы знакомства. Используйте эти вопросы для своего персонажа. Отвечайте от его лица. Примеры вопросов: Адаптированный список вопросов я писал в этой статье: Изначальный список можно найти в гугле п

До старта NaNoWriMo осталось 4 дня. Сегодня про мир, в котором живёт ваш герой. Принято считать, что сеттинг — это описание города, эпохи, технологий. Да, но не только. Сеттинг — это ещё и то, как герой ощущает мир вокруг себя. Один и тот же город может быть раем для одного персонажа и тюрьмой для другого. Москва 2025 года для успешного предпринимателя — мир возможностей. Москва 2025 года для мигранта без документов — мир рабства. Сеттинг = мир глазами героя. Есть концепция, которая помогает понять, в каком мире живёт ваш герой. Мир рабства — герой хочет сбежать. Ему плохо. Душно. Тесно. Даже если живёт в достатке. Примеры: Мир рабства — не обязательно про буквальное рабство. Это про ощущение. Герой задыхается. Мечтает о побеге. Хватается за любую возможность вырваться — даже призрачную. Если ваш герой, даже живя в полной свободе, хочет ещё больше свободы — он живёт в мире рабства. Мир свободы — герой чувствует себя хорошо. Покидать такой мир не хочется. Примеры: Когда герой из мира св